Шерлок Петренко і доктор Панин

Андрій Кавун : Андрій був одним з видатних акторів, його можна поставити в один ряд з Евстигнеевим, Леоновим, Пляттом

З Андрієм Кавуном(Кандагар, Дітям до 16., Охота на піран’ю) ми зустрілися у Виборзі, на кінофестивалі Вікно в Європу, де він працював членом жюрі. У перерві між конкурсними фільмами ми розмовляли біля вікна з видом на старовинну Ринкову площу. Тут Андрій знімав частину епізодів свого нового фільму про Шерлоке Холмсе, якого цього разу зіграв Ігор Петренко. На Бейкер-стрит сам режисер не бував. А замість звичного прізвища Ватсона Андрій увесь час вимовляє Уотсон. Так само називатимуть в серіалі героя Андрія Панина.

- Моя мама розповідала, що, коли вона мене народжувала, поряд стояла група з 25 студентів і конспектувала процес, – розповідає Андрій Кавун. – Як їй потім сказали, у неї були класичні пологи. Ось і у мене все сталося абсолютно за класичною схемою. Мій дипломний фільм Скільки коштує ця рибка. отримав головний приз на фестивалі студентських фільмів Свята Ганна, а на вечірці після вручення нагороди до мене підійшли редактори Валерія Тодоровского і сказали, що хотіли б зі мною попрацювати. Я перекочував до них на студію, зняв перший фільм, потім другий, третій і так далі. У мене серйозних проблем після закінчення інституту не виникало. У ВДІКІ ми перебивалися з хліба на воду. Майже усі студенти через це пройшли. Про це ще Достоєвський написав. Серед моїх однокурсників немало тих, хто працює по професії: Нурбек Еген, Ульяна Шилкина, Ілля Хотиненко, Ольга Дарфи. Нам повезло: ми стали першою майстернею Володимира Івановича Хотиненко. На нас він відпрацьовував свій метод навчання, який тепер викристалізувався. Він розробив приголомшливу методику, і буде шкода, якщо він не напише книжку, як Станіславський, про свою систему. Його етюдна система робить з непрофесіонала людини, яка принаймні може професійно знімати кіно. Далі вже встає питання про талант – є він або ні. Але Хотиненко дає ремесло в руки. Ти виходиш з багажем хороших знань і не пропадеш в професії.

- Вам часто поступають пропозиції попрацювати саме в телевізійному кіно?

- Для себе я великої різниці не роблю, вважаю, що і те і інше – кінематограф. Мені нецікаво робити галимую телепродукцію.

- Тобто ви працюєте на серіалах з тією ж віддачею, що в кіно?

- Абсолютно! Є своя специфіка на телебаченні, тому що об’єми більше і так сильно викладатися не виходить. Інший метраж, вироблення інша. Якщо в кіно робиш 2-3 хвилини екранного часу в день, то на телебаченні я знімав і по 15 хвилин за день. А деякі і по 30 примудряються.

Шерлок Петренко і доктор Панин(10 )

- В Шерлоке Холмсе ви були вільні у виборі виконавців, художніх пошуках?

- В продюсерському кіно не буває повної свободи. А далі все залежить від міри компромісу.

- Ігор Петренко – дуже безпосередня і щира людина. Здається, трохи задиристий. Вам потрібний був такий актор на роль Холмса?

- Ігор Петренко був першим, хто прийшов в голову, коли мені запропонували цей проект, від якого я спочатку відмовився. Поки не придумав свого Холмса і свого Уотсона, не давав згоди. Як тільки подумав про Петренко, все стало вимальовуватися.

- Вам не сказали: З глузду з’їхав?

- Сто разів. І досі говорять. Ті, хто не бачив знятий матеріал, якраз і вважають мене божевільним. У цьому і задумка, щоб Холмс був абсолютно не таким, яким його чекають побачити. Адже як тільки очікування глядача виправдовуються, він тут же вимикає телевізор.

- Тобто спочатку виник Ігор Петренко, а потім вже ви йому пару знайшли?

- Ні, спочатку виник Уотсон – Андрій Панин. А потім прийшло розуміння того, яким має бути що знаходиться поруч Шерлок Холмс в тій історії, яку я хочу отримати. Головний герой мого фільму – Уотсон.

- І він теж буде не таким, яким ми звикли його сприймати?

- Нічого звичного не буде. Сприйматися все буде по-іншому. Є притча про європейця, який приїхав в Японію, побачив японський живопис і запитав : Чому ви малюєте так несхоже? Йому відповіли: Навіщо малювати схоже, раз це вже є? Я придумав свою історію, свого доктора Уотсона, який є стержнем цієї історії, її оповідачем.

Шерлок Петренко і доктор Панин(10 )

- А знімали в історичних інтер’єрах, ніякого осучаснення?

- Це XIX століття. Особисто для мене Шерлок Холмс – абсолютний продукт епохи, він невід’ємний від неї. Він плоть і кров кінця XIX століття вікторіанської Англії.

- Ви народилися в старовинному місті Львові, значить, по-особливому сприймаєте фактуру довкілля. Напевно це допомагає в роботі.

- Я народився у Львові, деякий час жив в Рязані, Тюмені, знову у Львові, потім три роки у Владивостоку. Я – акторська дитина. Мотався по гастролях, переїжджав з міста в місто. Маму з папою переводили, і я з ними бовтався. Коли батьки розвелися, мама повернулася з Рязані у Львів. У мене немає відчуття, що ось, в цьому будинку я народився, виріс і помру. Хоча, звичайно, з Львовом пов’язані моя юність, перше кохання, усе це мені надзвичайно дорого. А то, про що ви запитали, я не аналізував. Відтворення духу, звичайно, важливе. Бизнес-сити – це одна Москва, Хамовники – інша, а старі замоскворецкие вулички – третя. Три різних Москви. Також і Лондон: є дорогі квартали, а є трущоби Диккенса. Ми придумували свій Лондон.

- Але в Лондоні не знімали?

- Гай Ричи теж не знімав Шерлока Холмса в Лондоні. У реальному Лондоні знімати неможливо. Ми будували декорацію, шукали натуру, потім щось в ній фактурили.

- І де ви знайшли свою Англію?

- Обійшлися Санкт-Петербургом і його околицями. Художник Володимир Светозаров, що робив найбільші фільми(Чужі листи, Собаче серце, Хрусталев, машину!. – С. Х.), прекрасно знає місто, як його можна піднести, щоб він зійшов за Лондон. До того ж Пітер будувався західними архітекторами і в чомусь схожий на Лондон.

- І Бейкер-стрит теж знайшли в Петербурзі?

- Ні, Бейкер-стрит ми знімали у Виборзі. Звідси три хвилини пішки. У старому місті знайшли шматок вулиці, по якій у нас ходили англійці і англійки.

- Виборг володіє незвичайною киногенией. Не даремно тут знімали стільки хороших фільмів: від Землі Санникова до Повернення Звягинцева.

- Дуже кіногенічне місто. По-перше, тут брущатка, мощені вулиці, які мало де збереглася. Пам’ятаю, прибіг до мене щасливий Володя Светозаров, такий, що десь роздобув інформацію, що в Лондоні асфальт стали стелити в 1853 році. Тобто ми могли працювати з асфальтом.

- Як ви вийшли з ситуації після загибелі Андрія Панина?

- Слава богу, мені не довелося з неї виходити. Зйомки закінчилися за рік до смерті Андрія. Увесь матеріал був знятий і практично увесь озвучений. Над тим, що не було записано вчистовую, працюють фахівці. У мене технологічних проблем не виникло із-за відходу Андрія. А ось те, що його вже немає, – це велика втрата. Андрій Панин був одним з видатних акторів, його можна поставити в один ряд з Евстигнеевим, Леоновим, Пляттом. Інша справа, як його використали в кіно. Ми в якийсь час прийшли до кінематографу штампів. Якщо людина зіграла одного разу якогось яскравого персонажа, то цей образ прилипає до нього так, що відірватися від нього дуже важко. Хоча Андрій грав різнопланові ролі навіть в кіно. Досить порівняти його роботи в Весіллі Лунгина і Вершнику на ім’я Смерть Карена Шахназарова. Це дві різних людини.

- А ви дружите з артистами?

- З більшістю так. Я відношуся до тих режисерів, у яких є своя група акторів, з якими приємно працювати на будь-яких проектах. Є люди, з якими ми розуміємо один одного без слів, а комусь потрібно довго все пояснювати. Причому з іншим режисером цей артист може легко порозумітися. У мене з Олександром Балуевим, на жаль, не все склалося. Не знайшли ми з ним контакту. Хоча роль вийшла, але вона коштувала багато крові і мені, і йому.

- Ви закінчуєте роботу. Напевно, думаєте про те, що буде дальший? Візьмете паузу, щоб передихнути?

- Відпочити навряд чи вийде, тому що я затоптався на цьому проекті чотири роки і увесь гонорар практично проїв. Але, поки не закінчу фільм, нічого брати не буду. Потрібно після Холмса зробити що-небудь трохи легше, або щось дуже велике, що вимагає серйозної підготовки, щоб був час прийти в себе. У нас, на жаль, тобі дзвонять, говорять, що вже через півтора місяці зйомки. Після мінімальної підготовки тут же випихають на зйомки, а потім усі хапаються за голову від того, який матеріал вийшов. На Холмсе у мене був перший досвід тривалої роботи над проектом. Скрупульозно писався сценарій, довго робився предпродакшн, шукалися натура і художні концепції. Була можливість продумати кожну хвилину.

- Упевнено почуваєте себе в кіно, знаєте усі його тонкощі?

- Неможливо все знати до кінця. Завжди є землі, які ти можеш відкрити. Мені цікаво було б попрацювати з музикою, якби знайшовся хороший проект. Якось виникла ідея зробити ремейк фільму Бережися автомобіля Ельдара Рязанова. Але як сьогодні розповідати історію людини, що викрадає машини у корумпированних людей, щоб сидів священик і рахував грошиків? А я б зробив історію ще жорсткіше, щоб Деточкина ще наостанок убили. Ті люди, які учать мене жити, вкрали усю країну. Тому і фільм Ельдара Рязанова давно не показують. Тому що він про нас. Те, що там творилося, – квіточки в порівнянні з тим, що відбувається зараз.

Культурні події

Коментарі закриті.