Ізраїльтяни постояли за Ціною. У черзі

Режисер Леонід Хейфец : Міллер зараз актуальніше як ніколи : безкоштовне життя закінчилося

Театр Євгенія Арье Гешер, куди Маяковка приїхала на свої короткі гастролі, розташований, по суті, на межі двох міст – історичного Яффо і нового Тель-Авіва, метрах в 500-х від Середземного моря. Усі спектаклі тут традиційно починаються в 20.30, – вже зайшло сонце, хоч трохи спала сорокоградусная жара, автоматично включаються поливалки для газонів…

Театр Гешер до початку спектаклю

Ян Смирницкий

До каси – не продертися. Переаншлаг. Касири незвично знервовані. Глядачі теж. Ніяких гардеробів тут зроду не було, фойє маленьке, а тому публіка до запуску в зал стоїть прямо на вулиці. Палять усі і палять скрізь. На афіші – два касові спектаклі театру Маяковского – На валізах Ханоха Левіна і Ціна Артура Міллера : традиційний фестиваль Гешер цього року присвячений єврейським драматургам…

Зрозуміло, що везти в Ізраїль московського Ханоха Левіна або того ж Міллера – це все одно як везти в Англію свого Шекспіра, або в Тулу свій самовар: відповідальність надзвичайна, он, той же Левін(помер в 1999-му) стоїть в репертуарі Гешера, до того ж в Ізраїлі до нього як до драматурга дуже неоднозначне відношення, що було зайвим приводом артистам помандражировать.

- Але хочу вас привітати, друзі, – сказав на банкеті після Валіз хазяїн театру Арье, – ви не ганьбилися!

Режисер Євгеній Арье

Ян Смирницкий

Вітала російських артистів(серед яких Євгенія Симонова, Юхим Байковский, Олена Мольченко, Олександр Шаврин, Віктор Власов, Тетяна Аугшкап, Юрій Никулин etc.) і вдова Ханоха Левіна, яка виразила надію, що п’єси чоловіка і надалі ставитимуться в Росії, причому вести усі переговори із цього приводу треба тільки з нею, з вдовою…

На валізах – це дотепні замальовки на дві години без антракту з життя єврейських сімей, що животіють в якійсь глушині. Зайнято там аж 22 артисти, ідеальна річ, щоб в іншому театрі відразу зайняти пів-трупи, і усіх в якості головних героїв! Спочатку все дуже смішно. Мама докоряє дочку, що та поспішає з коханим утекти на танці, поки папа не може. Папа вже 10 разів намагається сісти по-великому, але все марно… через хвилину – мати і дочка вже в чорних пов’язках: папа помер, і зал не знає хихикати йому або плакати на затвердження, що за сім днів він так і не сходив в туалет. До кінця Валіз вдається убити майже усіх.

Під стелею – рядок, що біжить, на івриті. З 8 мільйонів ізраїльтян, тільки мільйон говорить по-російськи. І те неохоче. Для того, щоб при нагоді приховати від дітей сенс. Тому навіть ті, хто розуміє, все одно читають на табло священну мову…

Глядачі вітають Ціну стоячи

Ян Смирницкий

Не сказати, що зал 20 хвилин аплодував стоячи(це вже не прийнято ніде у світі), але ляскали довго і від душі, не розбігаючись, незважаючи на дванадцяту годину ночі(хоча багато хто живе в довколишніх містах, ніби Холона або Нетании). На оплески вийшов і талановитий режисер Олександр Коручеков(вже на фінальній стадії до постановки доклав руку сам Карбаускис, але він в Ізраїль не поїхав). Сцену завалили кольорами…

Друга на черзі – класична миллеровская Ціна в розхваленій критиками постановці Леоніда Хейфеца. Команда(сам режисер, головні виконавці – Андриенко, Байковский, Аугшкап, Запорізький) дуже переживали спочатку, як спектакль піде для такого великого залу як гешеровский: в Маяковке Ціну ставили для Малої сцени, з усіма витікаючими звідси камерними налаштуваннями. Тим більше, в Гешере не сама феноменальна акустика для, припустимо, занадто інтимної розмови. Переживання виявилися марні: Ціна буквально вистрілила, ставши ковтком справжнього глибокого мистецтва, завдяки класній режисурі і що купається в ансамблі акторів(а Запорізький, до речі, взагалі відмітив тут свій день народження).

- Леонід Юхимович, – звертаюся я до режисера після спектаклю, – чим така актуальна сьогодні дуже давно написана Ціна? У чому секрет?

Актриса Олена Мольченко, Ігор Воробйов, Євгеній Арье

Ян Смирницкий

- Життя змінилося. І нині Ціна куди актуальніше, ніж в 60-і роки, коли у БДТ вийшов однойменний спектакль із Стржельчиком в образі Грегорі Соломона(там взагалі усі зірки грали, наприклад, Юрський). Але тоді було відсутнє поняття приватної власності. Я ось прожив життя, не знаючи, що таке заповіт. Далі: в п’єсі – найгостріший конфлікт з братами через гроші. Тільки одному вдається вивчитися на лікаря, а інший залишається ні з чим. Більш ніж актуальна тема, тому що безкоштовна освіта в Росії закінчилася. Хіба нам раніше могло таке в голову прийти?

- Та і сімейні цінності змінилися…

- Ось саме. Нинішнє російське життя дуже сильно рве сім’ю. Знищує. Молоді люди утекли з країни, еміграція… величезна проблема! А раніше ми дивилися на це як на екзотику, і в Ціні БДТ грався сюжетний конфлікт, але не наше життя, яке тепер стало реальністю.

- Чому в Москві ви не захотіли перенести Ціну у великий зал?

- Спектакль, як дитина, народжується лише одного разу, в тому лоні, в якому він був задуманий… і міняти це не варто. І ефект Малої сцени якраз в повній причетності до того, що відбувається, зникає межа між артистом і глядачем.

…Контейнер плив до Ізраїлю цілий місяць: у Ціни складні декорації – це ж дикий вал меблів, закритих поліетиленом, її по сюжету продають увесь спектакль… до того ж художник придумав покласти ще сотню стільців згори – на стельові перекриття. Був випадок в Москві, коли ці стільці стали падати на підлогу і актори, щоб обіграти форс-мажор, на ходу придумали трохи не цілу мізансцену… глядачі прийшли в невимовний захват. У Ізраїлі стільці не падали – Ціна і без того зачаровувала колоритною, беспафосной грою Соломона-Байковского, чоловічою брутальністю полицейского-Андриенко, п’яною зворушливістю героїні Тетяни Аугшкап…

Ян СМИРНИЦКИЙ, Тель-Авів.

Культурні події

Коментарі закриті.