Мундир для Штирлица

Штандартенфюрера по блату обшивали в генеральському ательє

Цей день – 11 серпня – потрібно б зробити державним святом. Адже саме 11 серпня 1973 року почався перший показ нового багатосерійного телефільму Сімнадцять митей весни. Напередодні 40-річного ювілею кіно про Штирлица, ми публікуємо спогади одного з творців цього всенародно улюбленого фільму.

Мариам Биховская.

Геннадій Черкасов

Упродовж багатьох років, що пройшли після виходу Сімнадцяти митей.. на екран, дійшлі журналісти і поціновувачі серіалу долали розпитуваннями режисера, акторів, бажаючи дізнатися про щонайменші подробиці появи цієї чудо-картини. А ось що працювала в знімальному гурті художником по костюмах Мариам Биховская практично завжди залишалася в стороні від цих інтерв’ю. На жаль, Мариам Олександрівни не стало майже два роки тому, але авторові цих рядків довелося свого часу зустрічатися з чудовою жінкою, що створила ескізи одягу для усіх героїв фільму, і дізнатися від неї, що…

- ..Сімнадцять митей весни були дуже складні з точки зору постановки. Тому один лише підготовчий етап перед початком зйомок тривав місяці два. Фільм багатофігурний, з масою дійових осіб, тому і костюмів для нього було потрібне дуже багато. Напевно, у будь-якому іншому випадку оперативно підготувати усе необхідне було б просто нереально. Проте цей серіал опікав сам Андропов, а тому наші технічні проблеми вирішувалися швидко.

За спеціальним урядовим розпорядженням на декількох швацьких підприємствах – в Прибалтиці, в Києві – зайнялися виконанням замовлень для Сімнадцяти митей… Крім того, на території СРСР ще збереглися у той час склади, набиті амуніцією гітлерівської армії, – її після війни вивезли з Німеччини. Ми отримали дозвіл використати ці трофеї для зйомок. Я їздила на склади і відбирала відповідне обмундирування. У нього потім одягали статистів, що брали участь в масових сценах, – наприклад прохід колони німецьких солдатів по вулиці…

Ескіз сукні Пані з лисицею.

Геннадій Черкасов

Проте для виконавців провідних ролей, звичайно, вимагалося зшити нові костюми. На ткацькій фабриці у Свердловську зупинили планову роботу цілого цеху, щоб освоїти випуск тканини, скопійованої із зразків військових років, – з неї і належало кроїти мундири німецьких офіцерів і генералів… Пошивкой форми для Штирлица, Шелленберга, Мюллера, Айсмана, Гиммлера, Бормана займалися майстри екстра-класу : військове ательє на набережній Фрунзе, яке обшивало тоді увесь наш генералітет, через це на декілька місяців припинило прийом замовлень і шило мундири для гітлерівців. Усі необхідні аксесуари – петлиці, ордени, значки, погони, кокарди – виготовляли в майстернях Мосфільму. Оскільки фільм багатосерійний і зйомки його йшли довго, практично кожен комплект форми для основних персонажів довелося робити в декількох екземплярах. Коли один мундир працював в кадрі, його дублера чистили, гладили, підправляли…

При роботі над ескізами костюмів мені було важливо дотриматися історичної достовірності. Заради цієї самої достовірності припало багато часу витратити: замовляла підбірки альбомів і фотографій в методичному кабінеті на кіностудії, проглянула масу старих документальних фільмів, сиділа у бібліотеках і архівах, в музейних фондах шукала – мені був тоді забезпечений доступ у будь-які, навіть самі закриті сховища.Крім того, у нас на картині працював спеціальний консультант, наданий відомством Андропова. Усі звали його Браун, але справжнє прізвище було засекречене, її навіть в титрах не вказали. Ходили чутки, що він під час війни був радянським розвідником і, впровадившись до німців, служив у них в якомусь з підрозділів вермахту. Так от ця людина досконально знала усі тонкощі, що стосуються військової форми офіцерів Третього рейху, і доки він не затвердить черговий виготовлений мундир, артист в нім зніматися не мав права. Консультант підказував мені, яка саме форма має бути на Штирлице в тій або іншій ситуації – на зустрічі з Шелленбергом, в Управлінні, в поїздці на швейцарську межу…

Ескіз арештантського костюма пастора Шлага.

Геннадій Черкасов

(Тут доводиться констатувати, що консультант виявився зовсім не таким суперзнавцем, яким його представили Мариам Олександрівні і іншим творцям фільму. Ветеран з незрозумілої причини припустимо серйозну помилку(а може, зробив це умисне), завізувавши чорну есесовскую форму для Штирлица і його колег по РСХА. Безумовно, такий мундир з одним срібним погоном дуже йшов артистові Тихонову і завдяки цій виграшній картинці, багаторазово розмноженій в Сімнадцяти митях.., чорний мундир перекочував потім у багато з радянських фільмів Про війну. Проте в реальності офіцери військ СС в роки війни носили форму світло-сірого кольору з двома погонами і чорними петлицями. У такій формі Штирлиц зафіксований лише в єдиному епізоді: коли він приходить на доповідь в приймальню Гиммлера.)

- Траплялися на зйомках і нештатні ситуації з костюмами. Пам’ятаю, приїхали ми в ГДР – знімати епізоди на вулицях Берліна. Заздалегідь було погоджено, що місцева кіностудія Дефа забезпечує нас масовкою – причому не лише відбирає людей, але і надає ту, що відповідає часу одяг для них. У перший же знімальний день, коли цей дефовская натовп зібрався, ми глянули на їх екіпіровку і обімліли… Який вже там стиль 40-х років?! Звичайний сучасний ширвжиток! Лиознова – у відчаї: костюми абсолютно нікуди не годяться. Довелося її заспокоювати: Не хвилюйся, зараз все виправимо! Я адже, як відчувала, привезла з Москви про всяк випадок 60 ящиків з правильними костюмами.

Ескіз форменого пальта Штирлица.

Геннадій Черкасов

І іншим разом соціалістичні німці нас підвели. За планом повинні були знімати декілька епізодів за участю Геринга. У павільйоні на нашій кіностудії до цього часу усі необхідні декорації підготували. З ГДР приїхав в Москву німецький артист, який виконував у фільмі роль рейхсмаршала… Ось тільки з’явився він в Москві без маршальського мундира! Адже було заздалегідь обговорено з німецькою студією, що саме вони готують усі костюми для Геринга(не їздити ж йому на кожну примірку до нас в Первопрестольну!). Чи то на Дефе переплутали, чи то їм Сімнадцять митей.. взагалі не до душі були… Але тоді з’ясовувати причини часу не залишалося, адже простий готового павільйону в чималу суму обходиться! Значить, потрібно терміново для Геринга мундир готувати. А ви ж знаєте, що цей гітлерівський маршал відрізнявся прямо-таки неосяжними габаритами – ну і актора підібрали що відповідає. Де узяти одяг, який налізатиме на таку брилу? Знайшли все-таки два схожі мундири, і за одну ніч з них майстрині костюмерного цеху зробили один величезний геринговский.

Іноді я і сама рукодільничала, щоб герої були одягнені як належить. Коли надумали знімати епізод, де Штирлиц на корті грає в теніс, я швиденько розпустила одну з суконь своїх і зшила спортивну сорочку для штандартенфюрера… Та ви не намагайтеся згадати ці кадри: вони до фільму так і не увійшли.

А ось знаменита сцена з очима – епізод, де Штирлицу влаштовують зустріч з дружиною в кафе, – знімалася, пам’ятається, в авральному порядку. Тому для артистки Елеонори Шашковой, запрошеної на цю епізодичну роль, підготувати якийсь спеціальний наряд ми просто не встигли, і вона грала в одному з власних костюмів…

Майже усі робочі ескізи, підготовлені Биховской під час роботи над знаменитим серіалом, згодом розійшлися на сувеніри. Так що під час нашої зустрічі Мариам Олександрівна змогла знайти в теці лише декілька листів. Побачене на них здивувало: Ви хочете сказати, що цей блондин в есесовской формі – Штирлиц? А ось цей, в смугастій арештантській робі – пастор Шлаг? Зовсім не схожі..

- Але ж я ж малюнки робила не заради портретної схожості. Тут мета інша: пропрацювати деталі костюма, створити його родзинку…

Культурні події

Коментарі закриті.