Ігор звільнений

В суботу у Юрія Любимова прем’єра у Великому театрі

В суботу на історичній сцені Великого давно очікувана прем’єра – опера Бородина Князь Ігор в постановці Юрія Любимова. Сама історія постановки – окрема сторінка життя як Майстра, так і Великого театру. З подробицями – музыкальный оглядач МК.

Юрій Любимов і диригент Василь Синайский.

Дамир Юсупов

По-перше, запрошення Любимова на постановку – це окрім визнання його таланту стало ще і жестом з боку дирекції Великого на підтримку легендарного режисера. Юрій Петрович почав працювати, але із-за глибоких переживань вимушений був перервати репетиції і потрапив в лікарню. Далі сталося страшне – він впав в кому, і стало ясно, що ніякого Князя Ігоря не буде. Але… диво або могутнє здоров’я, але Любимов проривається з коми і, до здивування усіх, у тому числі і медиків, через півроку повертається в лад. У кінці квітня він переступає поріг Великого театру, а вже на початку червня, як і було заплановано, випускає в життя свого Князя Ігоря.

Помічу, що Бородин писав цю свою оперу у вільний від іншого зайняття час впродовж 18 років і так і не завершив свою працю. І будучи незавершеним твором, Князь Ігор відомий в різних редакціях і оркестровках. Свою руку до партитури свого часу доклали Глазунов і Римский-Корсаков. І ось тепер текст адаптований за участю двох відомих російських композиторів – Володимира Мартинова, музиканта-мислителя, що проголосив кінець епохи композиторів, і Павла Карманова, який проте вигадує красиву і гармонійну музику.

- Павло, чим нова версія опери відрізняється від тих, які вже йшли або йдуть на сценах оперних театрів?

- Ми провели два дні, вивчаючи декілька якісних записів опери Князь Ігор. Юрій Петрович зупиняв і говорив: ось тут потрібно скоротити. Знаходили рішення, що відповідає драматургічній логіці. Звичайно, я мав справу з оригінальною партитурою – Музей Глинки надав рукописи Бородина, Ламма і інші матеріали. Я, зрозуміло, усе це подивився, радився з музикознавцями – фахівцями з Бородину. Головним було виконати завдання режисера : скоротити оперу так, щоб дія розвивалася динамічно, логічно і було б мотивовано по-любимовски.

- чи Почуємо ми в спектаклі окрім музики Бородина ще і вашу музику? Чи припало вам щось дописувати?

- Мабуть, є тільки пара сторінок, де мені довелося написати декілька власних тактів – просто щоб модулювати з однієї тональності в іншу. Але це буквально декілька секунд, які навряд чи хто помітить на слух. На старті ми з Юрієм Петровичем виробили план, який дещо відрізняється від оригіналу. Наприклад, у фіналі звучить тема з прологу. У пролозі ж виникає епізод, якого немає в партитурі Бородина : з’являються половці, що здобувають блискавичну перемогу над військом Ігоря. Таким чином, уся інтрига реалізується вже в пролозі. Таке прочитання Любимовым цієї історії, в якій глядач, до речі, не побачить ніяких особливих новацій. Ми ставили оперові Бородина – ні більше і ні менше. Оркестровку я ніде не міняв: ми використали канонічні версії Глазунова, Римского-Корсакова.

- В сучасних постановках з Ігоря стало модно робити злочинця, що згубив своє військо…

- Для мене важливо, що ми спробували розповісти цю історію так, щоб вона була сприйнята сьогоднішнім глядачем. У тому числі і що відноситься по-іншому до чинника часу.

- Таким чином ви мотивуєте факт значного скорочення опери?

- Повинен признатися, що навіть для мене надмірно довгі, наприклад, опери Вагнера. І те, що партитура Бородина скорочена приблизно на одну годину звучання, – це адекватно сьогоднішньому дню.

- Я сподіваюся, Половецькі танці не постраждали?

- Ми усі прагнули створити твір, з одного боку, театральне, з іншої – таке, в якому музика, – головне. І тут велика роль була у Володимира Мартинова, до якого Юрій Петрович поводився з принциповими питаннями. Наприклад, таке питання виникло з приводу Половецьких танців, де Любимов захотів іншого звучання – яскравішого, експресивнішого, а для цього – змінити фактуру, ущільнити її за рахунок завиваючих тромбонів. І Мартинов сказав: немає, не варто цього робити. Любимов йому повірив, тому що Мартинов для нього авторитет. Зрештою ми ввели в Половецькі танці ударні інструменти, надавши звучанню більший східний колорит. Робота була не лише заздалегідь-підготовчою, але і навіть зараз на передпрем’єрних репетиціях вона активно триває. Коли артисти вийшли на сцену з готовими декораціями, стало ясно, що, наприклад, дзвони звучать здалека – декорації поглинули їх звук. І ми постараємося досягти оптимального балансу.

Культурні події

Коментарі закриті.