Этуаль в стоптаних черевиках

Сильви Гиллем і Ніколя Ле Риш виступили на Чехівському фестивалі

У одній програмі тут можна зустрітися не з одной-двумя, а відразу з п’ятьма балетними легендами підряд!!! В спектаклі За 6000 миль Чехів-фест зібрав усі вершки світового балету : Килиан, Форсайт, Матс Эк, а в якості виконавців на сцені з’являються не хто-небудь – Ніколя Ле Риш і Сильви Гиллем власною персоною.

Сильви Гиллем в спектаклі Матса Эка Прощай.

По Ле Ришу балетна Москва божеволіла, ще коли той зовсім молодим і недосвідченим хлопчиком танцював на сцені Великого григовский Спартак. А через багато років ціпеніла від захвату, коли на тій же сцені вже в ранзі этуали він зачаровував магічними па бежаровского Болеро. З творчістю ж Гиллем своїми очима(затерті до дір відео з її спектаклями не в рахунок) московські балетомани познайомилися всього лише кілька років тому. В якості геніальної класичної балерини Сильви столицю об’їжджала стороною, на сцені Великого не виступала, вважаючи за краще танцювати класикові в Санкт-Петербурзі. У Москві вона побувала з гастролями лише двічі, вже на заході своєї танцювальної кар’єри. До цього часу з класикою було покінчено, і всесвітньо знаменита балетна зірка відводила душу в сучасній хореографії, любові до якої не приховувала ніколи. Навіть на зорі своєї запаморочливої міжнародної кар’єри, в 19 років, коли, змітаючи традиції і канони такої консервативнейшего установи, як Паризька опера, Рудольф Нуреев оголошував її этуалью, майбутня бунтівна гранд-дама світового балету марила зовсім не про нові класичні партії. Переконана фанатка інтелектуального сучасного танцю, вона була однією з перших, хто визнав генієм такого розвінчувача і одночасно продовжувача класичних канонів, як Уільям Форсайт, з головою занурившись в його головоломні(у прямому і переносному сенсі) експерименти. Що, звичайно, закономірно, тому як навіть не стільки класика, скільки саме хореографія цього упертого авангардиста продемонструвала світу її унікальні і, здавалося, нічим не обмежені можливості в усій красі.

Демонструє фантастичні можливості цих геніальних, але, вже, на жаль, вікових виконавців Форсайт і зараз, в недавньому своєму, як завжди, абстрактному балеті(2011 року) Rearray. По суті, перед нами досить нудна черга епізодів, розділених світловими затемненнями, під тягучу додекафонію від композитора Дэвида Морроу. Але хореограф упивається жестом цих артистів – досконалому в кожній миті, а також їх харизмою, здатною пробити навіть його, частенько чисто технологічні, неживі опуси. Вигаданий Rearray як дар великій балерині спеціально до її 45-річчя і включений самою Сильви разом з роботою обожнюваного нею Килиана(у балеті 27′ 52 Гиллем не бере участь) в програму За 6000 миль.

До цієї ж ювілейної дати і для тієї ж програми поставив свій глибокий філософський балет Bye(Прощай) і інший гуру сучасного танцю Матс Эк. 6000 миль, вказані в назві програми, – відстань від Лондона, де і пройшла прем’єра цього трьохприватного спектаклю, до Японії, що опам’ятовувалася в той момент від землетрусу, що обрушився на неї. Воно ж символізує життєвий шлях, дантевское посередині мандрів земних : відстань від відчайдушної молодості до прояснюючої зрілості, що настала услід за життєвими знегодами. Іронічний, емоційний і пронизливий твір Эка про ту, що підводить підсумки і думає, куди рухатися далі, вже не молодий, але все ще досить привабливій жінці – краще в цій програмі. В середині сцени – прямокутна двері-екран, навколо цього пристосування і розгортається пластична монодрама під музику останньої фортепіанної сонати Бетховена. Тут Гиллем виступає соло, а Эк окрім хореографії смислово задіює ще і кінематографічні можливості.

Спочатку на екрані з’являється величезне око, неначе підглядач в замочну щілину. Через мить видно вже і усе впізнанне обличчя балетної зірки, що пильно вдивляється в простір залу для глядачів, що відкривається перед нею. Ще мить – і ось вона вже катапультується з віртуального світу, сходячи з екрану, що називається, в плоті. На ній стоптані старомодні черевики, розтягнута зелена кофтина, ніби з бабусиного гардеробу, жовта спідниця, руде волосся схоплене в кіску. Вона встає у світловий круг, знімає кофту, черевики, виблискуючи своїми досконалими стопами, стоїть на голові і вверх ногами – вона самодостатня, їй вже не треба нічого і нікому доводити. І найголовніше – вона вільна.

У кінці балету із залишеного нею екрану на неї з цікавістю дивляться якісь люди: стара, маленька дівчинка, юнак. Хто це? Сторонні або родичі? А може, вона сама, в різні життєві відрізки, дивиться на себе з товщі часу?. Натовп все наростає і тісниться. Вона йде до них, що тепер уже не звертає на неї анінайменшої уваги, знову повертаючись углиб екрану-дверей і розчиняючись там вже назавжди.

Культурні події

Коментарі закриті.