Справа – Труба

Російський документальний фільм переміг в Карлових Варах

У Карлових Варах завершився 48-й Міжнародний кінофестиваль. На відміну від попереднього року, коли нашого кіно там просто не було, зараз воно було присутнім в усіх основних програмах. Більше того, фільм Віталія Манского Труба отримав головний приз в секції документального кіно.

Окрім Труби, в основному конкурсі Росію представляв Сором Юсупа Разикова, а стрічка дебютантів Меркуловой і Чупова Інтимні місця боролася за приз конкурсу На схід від Заходу.

Така щедра присутність дозволила зайвий раз переконатися в тому, що фільми по-різному живуть в різних фестивальних контекстах. Скажімо, Інтимні місця, що зачарували усіх в Сочі, в Західній Чехії ніякого захвату не викликали. Смілива по думці, але досить середня по художньому втіленню картина не отримала не лише призів, але і резонансу. Світова кіноспільнота, звичайно, засмучується, читаючи про тріумфальний хід мракобісся по російських просторах, але для того, щоб стрічка, цьому супротивна, була нагороджена, потрібна не лише відвага хорошої актриси Юлії Ауг і її молодого колеги Юрія Колокольникова. Та і сміливості молодих постановників виявилося досить тільки для того, щоб стрічку покликали в другий за значенням конкурс фестивалю, але для призу(він в цьому конкурсі один) і навіть для спеціальної згадки жюрі було потрібне більше: чітка жанрова вистроенность, легкість, витонченість. І поменше похмурою утяжеленности.

Польські хмарочоси, що Пливуть, виграли конкурс На схід від Заходу, такі ж сміливі, але незрівнянно більше художні. Класичний сюжет традиційної мелодрами переосмислений молодим режисером Васиковским в чітко витриманому жанрі сучасної міської трагедії. Це історія двох хлопців – гея і його нового знайомого, до пори упевненого у своїй гетеросексуальності. Усі персонажі картини приречені. Вже на початку ми, глядачі, розуміємо, чим все закінчиться і саме це розуміння тримає нас в напрузі, примушуючи переживати і співчувати усім. Нещасному гомосексуалістові, якого заб’ють до смерті поборники всесокрушающей моральності. Його останньому коханому, що здивувався трансформації, що сталася з ним. Дівчинці, що щиро любить героя. Вона виходить переможницею в сутичці за милого. Він кине суперника, створить сім’ю з вагітною подругою. Тільки ось любити її вже не буде.

Запрошення Сорому Юсупа Разикова в основний конкурс Карлових Вар було чудове і тому, що стрічка цього гідна, і тому, що з нею, якраз, несправедливо обійшлися в Сочі, абсолютно не помітивши. Кінотавру, мабуть, не вистачило в Соромі того, за що хвалили Інтимні місця – злободенності. Історія нещасних дружин військових моряків, що гинуть в пучині, розказана нашим знаменитим режисером і драматургом якось тихо. Замість викривальних розмов і іншої публіцистики в картині є присутнім те, що і має бути у витворі кінематографічного мистецтва. Дивовижні північні пейзажі чарують і лякають одночасно. Точно помічені деталі важкого життя, майже позбавленого елементарних зручностей, наповнюють глядацькі серця тугою і жалістю. А фраза про те, що нам потрібна війна – мирним життям ми жити не можемо, гідна того, щоб увійти до золотого фонду вітчизняної кінодраматургії.

У Карлових Варах стрічка отримала приз ФИПРЕССИ, що дуже добре. Адже нагорода Міжнародної федерації кінокритиків традиційно вважається найчеснішою і неангажованою. Це добре ще і на тлі призів, розданих основним жюрі.

Зрозуміло, поза всякою конкуренцією була стрічка угорця Януша Саса Товстий зошит. Мабуть, з часів Іванова дитинства європейське кіно не знало такого сильного художнього висловлювання на тему дитина і війна. Історія двох чудових, зворушливих 12-річних хлопченят, відісланих батьками в 1944 році в село до бабки, щоб перечекати війну, перетворюється на драму їх перетворення на маленьких звіряток, що прагнучих вижити щоб то не було, втрачають не вигляд людський – душу. Страшна, потужна стрічка примушує згадати не лише Тарковського, але і класичні угорські картини Миклоша Янчо, Иштвана Сабо, Андраша Ковача, Золтана Фабри. Повертає давно поховану надію на відродження великого угорського кіно. Головний приз Кришталевий Глобус Сасу був чекаємо і більше, ніж заслужений.

Але інші нагороди!. Неохайне ісландське хоум-видео ХL. Вкрай середня стрічка чеського Фассбиндера Яна Гржебейка Медовий місяць, що тільки нещодавно випустив, навпаки, дуже хорошу екранізацію фассбиндеровской драми Смітник, місто, смерть. Невідповідна псевдоісторична британська нісенітниця Поле Англії. Усі ці картини разом і кожна окремо – гірше за Сором і соромно було на церемонії закриття слухати про їх нагородження! Особливо сумним був той факт, що призи отримали фільми тих країн, представники яких засідали в жюрі.

Втім, про те, як на кінофестивалях іноді вручають призи, можна написати не один десяток сторінок. Але іноді трапляються виключення з правил і нагороджуються дійсно кращі картини. У Карлових Варах в 2013 році ця дивовижність сталася двічі. Окрім Кришталевого Глобуса Янушу Сасу, в документальному конкурсі головний приз по розділу картин, що тривають довше за тридцять хвилин, отримала вже відома нам Труба Віталія Манского.

У двогодинній стрічці режисер не просто досліджує життя тих, хто живе за рахунок газової труби, прокладеної з Сибіру в Європу. Не лише показує це життя нам, надаючи самим робити етичні і публіцистичні висновки. У Трубі документализм доходить до абсолюту і звертається раптом – не в ігрове кіно, немає. Просто – в Мистецтво, яке не ділиться на види, підвиди. Яке є дзеркалом, дивлячись в яке ми краще і точніше розуміємо життя.

Фільм Манского є виключенням ще з одного правила. Він – однаково цікаво і успішно існує в різних фестивальних контекстах.

Культурні події

Коментарі закриті.